Studienarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1,3, Martin-Luther-Universitat Halle-Wittenberg, Sprache: Deutsch, Abstract: "Performances only life is in the present" Wie hier mit den Worten der Performance-Theoretikerin Peggy Phelan wird oft das Wesen, das Hauptmerkmal der Performance Kunst beschrieben. Die Definitionen erklaren sie als situationsbezogene, mit Schwerpunkt auf Handlung und Aktion gelegte, vergangliche Darstellung. Das wurde bedeuten, dass die Darbietung tatsachlich nur zu dem Zeitpunkt der Auffuhrung besteht, und auch nur fur Publikum, das direkt anwesend ist. Um diese zeitliche und oertliche Begrenzung aufzuheben, wird immer wieder versucht Wege zu finden, um die Performance "weiterleben" zu lassen, sie zu transportieren zu einem anderen Ort, einem spateren Zeitpunkt, vor ein anderes Publikum. Eine Moeglichkeit dafur ist die Wiederausstellung durch Dokumentationen. Das bedeutet aber bei den meisten Werken eine UEberfuhrung in andere Medien, die UEberfuhrung der momentanen Aktionen eines Menschen in Video, Fotografien, Sound oder ahnlichem. Damit vollzieht sich eine grundlegende Veranderung, die sich auch auf die Bedeutung des Stuckes und auf den Eindruck des Betrachters ausweiten kann. Fur James Westcott ist diese Art der Dokumentation fur eine Wiederausstellung durchaus moeglich, jedoch sollte dabei auf das Missverhaltnis und auf die Unterschiedlichkeit zwischen der ursprunglichen Performance und dem spater ausgestelltem Medium hingewiesen werden. Mit einem anderen Medium wird das Kunstwerk nicht wieder ausgestellt, wie ein Gemalde, welches in Italien gemalt wurde und spater in einem franzoesischen Museum hangt (obwohl sich hierbei naturlich auch ein Bedeutungswandel vollziehen kann), sondern lediglich die Dokumentation eines Kunstwerks wird gezeigt. (...) Eine zweite Moeglichkeit bietet dann die Wiederauffuhrung, die Reperformance, wobei man diese noch einmal aufspalten kann in die Wiederauffuhrung durch den ursprung