Excerpt from Zeitschrift f r Vergleichende Litteraturgeschichte, 1893, Vol. 6 Lebendigkeit ebenfalls alles Lob. Die Infantin Donna Uraka und ihre Liebe zum Cid darf unm glich f r berfl ssig gelten. Man weifs es, dafs Donna Uraka schon in den Romanzen (s. Romanze 10, 11, 28, 40 bei Herder) ihrer Eifersucht gegen Kimene und ihrer Leidenschaft f r den Cid nach einem stillen Gest ndnis im eignen Herzen laut und ungest m Worte leiht. De Castro hat auch diese episch naiven Zuge in sein Drama ubernommen und erweitert. Die Handlung gewinnt durch den Gegensatz der Infantin zu Kimene nur an Reiz und Leben und der hohe Wert des Helden, des vom Himmel geliebten, wird dadurch, dafs ihn eine Konigstochter begehrt, in noch volleres Licht gesetzt, wie schon A. W. Schlegel bemerkte. Die technische Anord nung und Beherrschung des Stoffes durch den Dichter kann zuweilen nicht genug bewundert werden. Gleich die Einleitungsscene der Waffenweihe an Rodrigo, in der auch Ximene und die Infantin ihre Gef hle verraten, beweist es und das trefflichste Beispiel gew hrt daf r die Weise, wie der Zweikampf Rodrigos mit dem Grafen und dessen Ende dargestellt werden. Die Infantin und Kimene schauen vom Balkone herab, dessen wiederholte Anwendung (3. Akt II, 4) auf seine allgemeinere Bedeutung im Organismus der blichen B hne schliefsen l fst; auf der Strafse kommt von der einen Seite Ximenens Vater mit einem Verwandten, von der andern Rodrigo, im Hintergrunde tritt sein Vater, der beschimpfte Don Diego mit Don Arias auf, der ihn zu beschwichtigen sucht. Jede dieser Personen hat hier, zum Teil verborgen vor allen brigen, ihre besonderen Wunsche und Ab sichten und es ist ein Meisterst ck des Dichters, in diesem Auftritte, der die Grundlage der ganzen Verwickelung ist, diese verschiedenen Stimmungen durch die Gegenwart aller jener Personen sich auf das Lebhafteste kreuzen zu lassen. Auf wie treffliche Schauspieler er zu rechnen hatte, zeigen die vielen kurz und leicht hin und wieder fliegenden S tze, die erst durch die menschliche Stimme ihren vollen Ausdruck ausstr mender oder verhaltener Gef hle im Reichtum der Gegensatze empfangen. Am Meisten gilt das von den Rollen Rodrigos und Ximenens und von der letzteren in noch hoherem Grade, bei der sich unter dem immer erneuerten Betreiben der Rache die Glut ihrer Liebe verbirgt. Ihre Darstellung verlangt eine seltene schauspielerische Begabung.

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