Dass eine Frau Regie fuhrte, war um 1920 im Musiktheater noch alles andere als selbstverstandlich. Die Inszenierung des Ring des Nibelungen am Munchener Prinzregententheater durch die grosse Wagner-Sangerin Anna Bahr-Mildenburg (1872-1947) wird in dieser Dissertation erstmals umfassend im Hinblick auf die nachgelassenen Unterlagen und ihre Bedeutung fur die Geschichte der Opernregie untersucht. Dabei werden nicht nur biografische Einzelheiten neu beleuchtet, sondern auch die Regiebucher der Kunstlerin, die sie fur die Rolle der Brunnhilde anfertigte, analysiert und in die zeitgenoessischen Diskurse zu Regiefragen eingebettet. Sehr deutlich sind Bahr-Mildenburgs Regieunterlagen Ausdruck einer sich verandernden Haltung zur Werktreue: Es manifestiert sich hier die Spaltung zwischen einer Kompositions- und einer Interpretationskultur, zwischen Werktreue und Texttreue. Damit sind sie Zeugnisse des Ringens zwischen vortragsasthetischem Ausdrucksideal der Vorkriegszeit und Neuer Sachlichkeit nach 1918. Zudem sind die Regieunterlagen Dokumentationen von Bahr-Mildenburgs Lebens- und Berufserfahrungen als Sangerin und als Regisseurin. Sie reflektieren ihre sangerisch-dramatischen Fahigkeiten und ihre Pragungen, die sie durch die Unterweisungen bei Gustav Mahler und Cosima Wagner erfahren hatte. Mit ihren Inszenierungsmaterialien beschritt die Kunstlerin den Weg zum Regietheater, wie es heute existiert.